纵不雅他的多部电影作品色片网站给个，或多或少皆带有记录片的印迹。

文 | 阿布

9 月 16 日，中秋前夜，14 级台风过境。皆在传是枝裕和的飞机根底无法升起，晚上的碰面会怕是来不光显——没猜测，和他的电影片名一样，"遗迹"发生，是枝裕和导演鄙人午奏凯升起，而且安全抵达了上海浦东海外机场。用过晚饭之后（传说吃了刚上市的大闸蟹），他准时出当今了天山电影院 - 虹桥艺术中心的影厅。此时灯光刚刚亮起，动作本次影展的压轴好戏，他的代表作《无东说念主领路》刚刚收尾放映。

感情的影迷

9 月 7 日至 9 月 16 日，由上海艺术电影定约主理的"是枝裕和电影展"在上海大光明电影院和天山电影院 - 虹桥艺术中心举办，展映了是枝裕和导演的 7 部电影：《幻之光》《距离》《下一站，天堂》《无东说念主领路》《按序连续》《比海更深》《小偷眷属》，时候跨度长达 20 多年。

天山电影院为是次影展想象的 8 款钤记

这场影展的策展东说念主也号称分量级——威尼斯海外电影节前主席马可 · 穆勒。

马可 · 穆勒亲临现场

马可 · 穆勒也曾磋商中国年青电影东说念主：最想和哪个海外导演碰面交流？

呼声最高的第一票选东说念主，即是是枝裕和。

于是马可 · 穆勒亲身操办了影展，还把是枝裕和请到了上海。

是枝裕和在上海

其实按照原定行程，他应该在 15 日抵沪。航班因为天气原因延误后，导演就在日本羽田机场近邻的酒店住下，等 16 日的早班机，早班机也没比及，还好，比及了午班机。

让我望望来了若干东说念主

而他的这部《无东说念主领路》，开票一分钟，几百个座位连忙售罄。即使在台风之夜，仍然有九成上座率。这是一场台风天的双向奔赴。是枝裕和登场时，影迷的掌声堪比戛纳现场。要是不是主抓东说念主暗示群众好赖让导演说两句，掌声就莫得停驻来的赞佩。

导演还是成了一又友圈的色调包

肉眼所见的是枝裕和，就像他一贯给影迷的印象一样，敦厚儒雅，三分呆萌。他对不雅众的每个发问，皆会作出一休哥的尺度动作：头痛，的确令东说念主头痛的问题啊 …… 然后折腰千里吟再三，才会说出我方的回话——但他语速极快，吐字表露，像个调了倍速又调低了音量的，晚间新闻播报员。

一休动作

但是对于他不招供的论断，他又会很是明确地告诉你：我并不认为 XXX，我莫得以为我方 XXX…… 温存仅仅名义，实质里他有我方的坚抓和深信。

为了接待他的到来，天山电影院 - 虹桥艺术中心还举办了影展限时快闪活动（9.14-9.16），现场展出了无数与是枝裕和有关的册本、杂志、日本电影刊物。

什么是"期望的父亲"？

台风天 + 是枝裕和，很容易让东说念主想起他导演的《比海更深》。电影里，饰演父亲的阿部宽，也有"抗台风"的情节。

《比海更深》里饰演父亲的阿部宽

"台风一来家里就乱成一团，平时在家里毫无存在感的父亲，会用绳索拴住屋顶，免得被风吹走，把窗户统统这个词用白铁皮封上固定，我还铭刻他那时不满勃勃的神志。"对父亲的这段印象，是导演的灵感着手。

这晚交流前，影院很有心，提前汇注了现场不雅众的问题，放在一个大红色的箱子里，让是枝裕和从中立时抽取。

喜洋洋"抽奖"

是枝裕和嗅觉我方像是在抽奖，笑嘻嘻地抽出一张卡片，关联词一看到上头的问题，他就笑不出来了——阿谁问题是：你以为父亲是家庭中必要的变装吗？有了孩子以后，你是不是一个期望的父亲？

是枝裕和千里想许久，叹了又叹："这的确最不毛的问题啊 …… "

烦扰地寻想若何回话问题

他的电影里最不缺的即是"毫无存在感的父亲"。这能够源于个东说念主经历：是枝裕和 1962 年景立在东京练马区，小时候家里近邻皆是工场和农田，家庭环境也不算好，一家东说念主住在一栋有点歪斜的两层木结构老长屋里，爷爷患有老年稚子，父亲整日千里迷赌博，母亲则要打工守护一家的生计，服侍 3 个孩子：是枝裕和和他的哥哥姐姐。

在父亲缺席的环境里长大，轮到我方当父亲，连个参考模版皆莫得。"拍《如父如子》的时候，是我我方有了孩子。那段时候，大脑里豪恣想考什么是父亲，若何作念父亲。在电影里饰演父亲的福山雅治，也每每提倡一样的问题。"是枝裕和说，"期望的父亲是什么形象？我以为不是去空想，而是在和小孩的关联中造成的。期望的父亲根底不存在，我也不肯意作念被群众认为‘期望父亲’的东说念主。父母即是在和孩子的互动中一同成长起来的。到当今我也莫得以为我方是期望的父亲。"

福山雅治在《如父如子》中饰演父亲

看多了是枝裕和的电影，你会发现他很选藏东说念主与东说念主之间的关联。他说："我莫得想过‘东说念主是独自一个东说念主’这件事，在我看来，成立就有父母兄姐，咱们老是在关联里糊口，咱们老是会造成一个共同体。永诀在于，咱们与这个共同体是否合拍，是否能在共同体里已毕我方的价值。"

私行把我方当成侯孝贤的女儿

家喻户晓是枝裕和是侯孝贤的迷弟。

是枝裕和与侯孝贤导演

在上海的交流会上，是枝裕和更以"父亲"来名称侯孝贤："群众皆知说念我是作念电视导上演身，在电影领域我莫得作念过任何东说念主的副导演，是以不错说作念电影导演我莫得导师，也莫得学习过若何拍摄电影——我私行把侯孝贤当成我方的师傅，通过学习他的电影来拍电影；早期的时候还私行把我方当成侯孝贤的女儿。"

是枝裕和与侯孝贤导演 2

侯孝贤比是枝裕和年长 15 岁，两东说念主的结缘早在 30 年前。

当年，32 岁的是枝裕和拍摄了我方的第一部电影长片《幻之光》，侯孝贤导演告诉他，这个故事很妥贴送到威尼斯海外电影节。于是开拍之前，是枝裕和还是决定送去威尼斯参展。

第一部电影《幻之光》

侥幸的是，电影真如侯孝贤料想的那样，奏凯入围威尼斯电影节竞赛单位，令是枝裕和自信满满。关联词再次见到侯孝贤之后，侯导对他这部作品的评价却是："在拍摄之前，你就画好了统统的分镜图吧，不是应该看了演员的扮演之后才深信照相机的位置吗？你过去是拍记录片的应该知说念啊。"那一刻，是枝裕和嗅觉深受打击——因为微小第一次拍摄电影失控，他如实提前画了 300 张事无巨细的分镜图，"拍摄记录已而，目下的东说念主和事物的关联会跟着拍摄产生各式变化，这是我以为有赞佩的地方，关联词我从记录片启动绕了如斯远的路，才来到电影天下，却莫得将蕴蓄的教育充分施展出来"。

他在现场追忆我方的拍摄教育：

第一是要用好的演员；

第二是要在现场能干不雅察演员的发达。

"要是一场戏演员作念不到我想要的后果，是那儿不合？台词，如故现场移交？要篡改哪个元素智力让他们顺畅发达？现场不雅察很枢纽，导演要接得住演员对脚本的反映。"与他合营屡次的树木希林，"她口舌常严厉的锤真金不怕火，要是以为导演不能，第二次就不会合营。是以我以为她是有履历对我的拍摄现场进行评判的东说念主。通过她的扮演，我对我方写的东西也有了更多的融会——与演员的反映相见，智力让作品成真"。

《按序连续》里树木希林饰演的母亲

受到侯孝贤导演的影响，是枝裕和也一直在变化和拓展我方的题材。最近几年，他和法国团队合营了《真相》，和韩国演员合营了《掮客》，"想要走到更高大的地方去作念点什么"。

宋康昊主演《掮客》

九次入围戛纳的光芒战绩

是枝裕和曾先后九次入围戛纳海外电影节（《距离》《无东说念主领路》《如父如子》《海街日志》《小偷眷属》《掮客》《怪物》入围主竞赛单位，《空气东说念主偶》《比海更深》入围"一种关注"单位），而且以《小偷眷属》拿下了最高荣誉"金棕榈"大奖。

《小偷眷属》赢得戛纳金棕榈奖

纵不雅他的多部电影作品，或多或少皆带有记录片的印迹。

比如这次展映的《距离》，是他第一次入围戛纳主竞赛单位的作品。

故事基于曾在日腹地铁散布毒气的"奥姆真谛教"。而《距离》的独有视角在于，它不仅拍摄了邪教信徒，还把重心放在了信徒的家属身上：嗅觉生活完全、孩子金莲丫上的指甲油如红相持般可人的中年大叔，却不知妻子在深陷邪教前，还是堕胎两次；聪慧绚丽的妻子，当被警员问及丈夫是什么时候启动出现异样，也理之当然，仿佛丈夫是通宵之间走火入魔 …… 逸猜测片名，导演对邪教的想考，更在于他们一步步被吸入邪教平川之前的普通东说念主际关联。

《距离》中的五个东说念主

2004 年让是枝裕和再次入围戛纳的《无东说念主领路》，也来自信得过事件—— 1988 年在东京丰岛区发生的西巢鸭弃婴事件——父亲在宗子快到入学年级时失去脚迹，在市集责任的母亲而后沉着了不同的男人，并在家里接踵生下了长女、次子、次女、三女儿 …… 统统的孩子在成立后皆莫得去有关部门办理成立登记，在法律上并不存在，是以也无法上学。他们缄默成立，缄默故去，无东说念主领路。

"那时‘罢休’这个词还不太为东说念主熟知。"是枝裕和说，"电影上映后，媒体上启动越来越多提到这个词。"

柳乐优弥主演《无东说念主领路》

《无东说念主领路》当年还创下一个记录——主演的孩子柳乐优弥赢得了戛纳电影节最好男主角奖，不但是史上最年青的戛纳影帝，亦然初度赢得戛纳影帝的日本演员（自后又有役所广司）。

在上海，是枝裕和共享了和小演员疏通的时刻："最枢纽的是耐性和恭候。整体职员皆要征服一个规定：不要去和孩子演员说今天的拍摄蓄意，说必须按照什么时候进行，你不会因此得到你想要的为止——小孩有我方的个性，你不要不满，不要吼他们，别让他们说你写好的台词，让他们从个性中找到我方的语言去上演。"

我不是刻意经受家庭主题

可能是拍多了日常，有东说念主说，是枝裕和的电影皆是家庭电影。在交流会上，他深切说："我并不是刻意经受家庭的主题，拍那些电影的日子里，我经历了父亲的圆寂、母亲的圆寂，经历了我方成为父亲，这些皆是我切实的东说念主生体验，是以在这种期间会很是当然地经受我方温雅的话题去拍，而不是说非要拍家庭——群众皆这样说的话，我反倒会想要离开小数。"

他提到我方可爱的编剧山田太一："客岁山田先生圆寂了，他写的故事皆不是那么强烈的（代表作《父亲的背影》《二东说念主天下》《世俗遗迹》等），他的主角往常是日常生活中不被看见的东说念主——我也想把镜头瞄准这样的东说念主。"

在散文集里，是枝裕和曾写说念："无法取代的异常之物不在日常生活以外，而是在日常的细枝小节里。"在交流会上，他说："对日常事情的发达，是我一直想要作念的。"

他的电影里常有食品的戏，像是《无东说念主领路》里的泡面，《距离》里的饭团，《遗迹》里的章鱼小丸子，《小偷眷属》里的可乐饼和弹珠汽水，《海街日志》里的梅酒和银鱼盖饭 …… 为什么要写这样多对于食品的戏？是枝裕和说，因为食品不错显现东说念主和东说念主的关联："这顿饭是谁作念的，是谁打理的，在吃的流程中，手的怒放场地，东说念主和东说念主濒临面言语，皆口舌常信得过的场所——在餐桌环境下，东说念主和东说念主的关联会加强，实践场景也会更信得过。"

《小偷眷属》里的可乐饼

《按序连续》里出现的玉米天妇罗，是导演本东说念主最钟爱的食品，因为"小时候母亲每每会作念给我吃。我当今去店里也会点来吃"。《按序连续》里，饰演母亲的树木希林，在镜头下竣工呈现了玉米天妇罗的作念法：从玉米脱粒，一直到煎成饼。

固然这次展映片单中莫得《遗迹》，但这一晚，上海影迷皆以为，是枝裕和能来到，这自己即是遗迹了。"我的电影《遗迹》讲的是小孩子为了寻找日常中的遗迹，踏上路径。我想讲的是，遗迹就在日常之中，这不是一句漂亮话，你需要经历探索的流程，才会意志到。"

《遗迹》亦然小孩戏色片网站给个